对联写作入门：从基本格式到平仄变格引用1来源1.http://www.360doc.com/content/24/0731/16/61782852_1130136327.shtml对联，是大家喜闻乐见的一种文学体裁，应用广泛。为让更多的读者了解和学习对联，本文通过对相关书籍、讲义及网络资料的归集整理，撰写有关对联的系列文章。务求条理清晰，简单易懂，期望对各位阅读者有所启发和收获。对联的平仄对仗，是为了声调的和谐悦耳，诵读时朗朗上口，达到一种韵律之美，同时对联意的表达也起到锦上添花的作用。
如果你花费了半斤脑汁写出来的对联，读来拗口，听来别扭，谁还有兴趣去看你的联意是什么？所以了解掌握对联的平仄格式十分重要，下面向读者们作简单介绍。
一、一言联至七言联的基本平仄
一言联：
格式：仄～平举例：墨；泉。古；今。
二言联：
格式：平仄～仄平举例：看水；听泉。凫短；鹤长。
三言联（两种格式）：
格式一：平平仄～仄仄平举例：春花艳；夏雨凉。
格式二：平仄仄～仄平平举例：星拱北；月流西。
四言联（两种格式）：
格式一：平平仄仄～仄仄平平举例：齐蝉噪晚；蜀鸟啼宵。
格式二：仄平平仄～平仄仄平举例：海蟾轮满；江水域长。
五言联（两种格式）：
格式一：仄仄平平仄～平平仄仄平举例：倒卷全江雨；狂驱大泽云。
格式二：平平平仄仄～仄仄仄平平举例：清庭花锁月；夏榭水含烟。
六言联（一种格式）：
格式：仄仄平平仄仄～平平仄仄平平举例：日落江声带湿；风来海气含腥。
七言联（两种格式）：
格式一：平平仄仄平平仄～仄仄平平仄仄平举例：江风鼓急宣红玉；秋雨楼空感绿珠。
格式二：仄仄平平平仄仄～平平仄仄仄平平举例：觅醉花间三爵酒；消闲竹外半床书。
按照上述平仄规范写好一至七言联，写长联就有基础了。八言句，则可以看成三五组合。九言句，则可以看成四五组合。十字可由三七句组合。十一言句，那就常被组合成四七句式。以此类推。
但对联的平仄相谐也不是绝对的，当使用叠字、复字、回文、谐趣等技巧时，可以变通（下文有讲）。
二、关于平仄变格
1.平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则
此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替，第一个字则可以灵活处理。一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。具体来说：三言句“一不论”，四言、五言句“一三不论”，六言、七言句“一三五不论”，八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。举例（上联）：柳三变（正格应为：平平仄，此例变格：仄平仄）；风清云静（正格应为：平平仄仄，此例变格：平平平仄）；明月几时有（正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄）我欲乘风归去（正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄平平平仄）电信九州枢纽（正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄仄平平仄）草亭闲坐看花笑（正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄）
2.平仄变格之二：特殊联格
在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外，上联全仄、下联全平联句虽然极少见，但也是很典型的变格。
举例：风声雨声读书声，声声入耳；国事家事天下事，事事关心。（复字格）
上海自来水来自海上；山东落花生花落东山。（回文格）
管他三七二十一；醉我三百六十五。（谐趣、数字格）
逝水载往事此去不返 ；新人说真情常来重游。（全平对全仄）
需要特别注意的是，除特殊联格，原则上创作对联还是要遵循对联平仄的规范要求。
三、对联变格处理应注意的问题
允许对联平仄变格，但应避免犯禁忌，成为“病联”。
1.忌孤仄、孤平
孤仄、孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。四言联以下不存在此类问题，一般应在五言、六言、七言联句中予以避免。如何避免孤仄、孤平？记住一句话：不能只对第三字作变格。以上联为例：五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄（第四字犯孤平，下联孤仄）六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄（第四字犯孤平，下联孤仄）七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄（第四字犯孤仄，下联孤平）此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。如此上联犯孤仄，下联犯孤平。需要说明的是，这里讲的五言、七言句孤仄、孤平的概念是不含最后一字。当然也有纠正孤平、孤仄的办法，就是将其它单数位置的字也酌情作变格处理（不作详解）。
2.忌三仄尾、三平尾
忌三仄尾、三平尾的理由与孤仄、孤平相同。
五言第二种律诗格（平平平仄仄）第三字、七言第二种律诗格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”。因此，根据“一三五不论，二四六分明”规则和三仄尾、三平尾的禁忌，五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。
以上是对对联平仄格式的讲解，希望对读者们有所帮助，祝创作快乐！